{"id":15236,"date":"2018-11-15T08:00:00","date_gmt":"2018-11-15T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/lyonelkaufmann.ch\/histoire\/?p=15236"},"modified":"2018-11-13T21:10:50","modified_gmt":"2018-11-13T20:10:50","slug":"11-11-memories-retold-un-jeu-video-peut-il-montrer-lhorreur-de-la-grande-guerre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lyonelkaufmann.ch\/histoire\/2018\/11\/15\/11-11-memories-retold-un-jeu-video-peut-il-montrer-lhorreur-de-la-grande-guerre\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a011-11\u00a0: Memories Retold\u00a0\u00bb\u00a0: un jeu vid\u00e9o peut-il montrer l\u2019horreur de la Grande Guerre ?"},"content":{"rendered":"

Comment s’inspirer de la r\u00e9alit\u00e9 de la guerre sans la trahir ? Et s’en d\u00e9tacher sans taire l’horreur ? Les d\u00e9veloppeurs de ce jeu sur 14-18 s’expliquent.<\/strong><\/p>\n

Le journal Le Monde<\/em> nous pr\u00e9sente de mani\u00e8re tr\u00e8s int\u00e9ressante le travail du Fran\u00e7ais Yoan Fanise, du studio Digixart Entertainment<\/a>, \u00e0 l’occasion de la sortie le vendredi 9 novembre dernier de son jeu vid\u00e9o \u00ab11-11 Memories Retold\u00bb<\/strong><\/em> sur PC, PlayStation 4 et Xbox One. L’article nous permet de r\u00e9fl\u00e9chir notamment sur le travail de conception d’un tel jeu et des relations complexes entre un jeu vid\u00e9o et l’histoire. Dans un autre article, le journal pr\u00e9sente\u00a0\u00ab 8 jeux vid\u00e9o inspir\u00e9s de la premi\u00e8re guerre mondiale \u00bb.<\/em><\/p>\n

D\u00e9butons par une pr\u00e9sentation du jeu lui-m\u00eame<\/strong><\/h3>\n

11-11 Memories Retold<\/em>\u00a0raconte la Grande Guerre, de deux points de vue\u00a0: celui d\u2019un photographe canadien, Harry, et celui d\u2019un ing\u00e9nieur allemand, Kurt. Pour restituer leurs deux histoires, les cr\u00e9ateurs du jeu ont donc consult\u00e9 deux historiens, un Anglais et un Allemand.<\/p>\n

S\u2019inspirer du r\u00e9el<\/strong><\/h3>\n

Yoan Fanise explique s’\u00eatre document\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 la litt\u00e9rature, aux po\u00e8mes d’\u00e9poque. Il explique \u00e9galement comment, pour lui le texte d\u2019une carte postale \u00e9crite par son arri\u00e8re-grand-p\u00e8res, permet de dire en trois mots quelque chose d\u2019\u00e9motionnellement intense. Il y a ainsi cette carte \u00e9crite en 1922 concernant son fr\u00e8re disparu : \u00ab Suis arriv\u00e9 \u00e0 bon port, mais las. Ai fait faire exhumation. Je n’ai plus aucun doute. \u00bb<\/em><\/p>\n

\u00ab En quatre mots on comprend qu’il a retrouv\u00e9 son fr\u00e8re. C’est quelque chose que je dis aux sc\u00e9naristes, qui aiment bien \u00e9crire tr\u00e8s long : parfois, en trois mots, on arrive \u00e0 dire quelque chose de plus intense qu’en quarante. C’est important de voir des lettres avec des mots simples. \u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Montrer le quotidien<\/strong><\/h3>\n

Yoan Fanise \u00e9voque des lettres, des t\u00e9moignages d’\u00e9poque, qui d\u00e9crivent des moments de joie, de camaraderie.<\/p>\n

\u00ab 97 % du temps, les soldats ne se battaient pas. Ils jouaient aux cartes, cr\u00e9aient des liens. On s’est dit que ces moments, il fallait les montrer. Mais \u00e0 partir du moment o\u00f9 ils connaissaient la date de l’assaut<\/em>, la peur commen\u00e7ait \u00e0 monter. Plus on s’en approche, plus elle monte. Ils savaient non seulement qu’ils pouvaient mourir, mais ils connaissaient aussi la date. \u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Savoir se d\u00e9tacher du r\u00e9el<\/strong><\/h3>\n

Concernant son travail, Yoan Fanise assume prendre ses distances avec la r\u00e9alit\u00e9. Il montre ainsi l\u2019importance de la narration dans le jeu vid\u00e9o :<\/p>\n

\u00ab \u00ab\u00a011-11\u00a0\u00bb, c’est une fable. Il se passe des choses \u00e0 la fin qui ne sont pas du tout cr\u00e9dibles. Les historiens ont saut\u00e9 au plafond. Je leur ai dit qu’on en avait besoin pour la narration, pour faire vivre quelque chose de fort, provoquer une sorte d’\u00e9lectrochoc. Le but, c’est de faire r\u00e9agir le joueur, de lui dire \u00ab\u00a0tu vois, la guerre, c’est \u00e7a aussi\u00a0\u00bb<\/em>. \u00bb<\/p><\/blockquote>\n

La n\u00e9cessaire \u00ab horreur de la guerre \u00bb<\/strong><\/h3>\n

L\u2019horreur s\u2019invite par deux fois dans le r\u00e9cit, le temps d’autant de sc\u00e8nes de bataille. Pour Yoan Fanise,<\/p>\n

\u00ab Ils sont importants, ces moments, parce que ce sont ceux o\u00f9 on se pose des questions morales. On le voit dans les lettres, la peur la plus grande, ce n’est pas celle de mourir, c’est celle de devoir tuer quelqu’un. Et de se pr\u00e9parer \u00e0 devoir vivre avec le souvenir d’avoir tu\u00e9. Et d’ailleurs, ce sont des t\u00e9moignages qu’on entend chez tous les traumatis\u00e9s de guerre, encore aujourd’hui. C’est rassurant : tant qu’on pense comme \u00e7a, \u00e7a veut dire qu’on est encore humain. \u00bb<\/p><\/blockquote>\n

Distraire malgr\u00e9 tout<\/strong><\/h3>\n

Yoan Fanise le reconna\u00eet volontiers : gamin, l’histoire ne l’int\u00e9ressait pas. Il le regrette aujourd’hui, et entend \u0153uvrer, \u00e0 son niveau, \u00e0 ce que les enfants d’aujourd’hui ne fassent pas la m\u00eame erreur.<\/p>\n

\u00ab Pourquoi cela n’int\u00e9resse pas plus les gens ? Il y a un probl\u00e8me dans la fa\u00e7on dont on raconte l’histoire. Donc il faut trouver un truc ! Et le n\u00f4tre, c’est de faire des jeux vid\u00e9o. \u00bb<\/p><\/blockquote>\n

Pour les sc\u00e9naristes Stephen Long et Iain Sharkey,<\/p>\n

\u00ab On veut faire une histoire distrayante, qui peut aussi trouver des \u00e9chos dans notre histoire moderne. Pourquoi ? Parce qu\u2019on vit dans un monde o\u00f9 il y a encore la guerre partout.\u00a0\u00bb<\/p><\/blockquote>\n