{"id":3328,"date":"2010-12-08T16:39:53","date_gmt":"2010-12-08T15:39:53","guid":{"rendered":"https:\/\/lyonelkaufmann.ch\/histoire\/?p=3328"},"modified":"2010-12-08T16:39:53","modified_gmt":"2010-12-08T15:39:53","slug":"photographier-une-crise-economique-de-1929-a-2010","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lyonelkaufmann.ch\/histoire\/2010\/12\/08\/photographier-une-crise-economique-de-1929-a-2010\/","title":{"rendered":"Photographier une crise \u00e9conomique de 1929 \u00e0 2010"},"content":{"rendered":"

La crise \u00e9conomique am\u00e9ricaine actuelle a conduit un groupe de photographes am\u00e9ricains (<\/strong>Facing Change<\/strong><\/a>) \u00e0\u00a0documenter celle-ci. Ce groupe reprend le flambeau des photographes engag\u00e9s par la Farm Security Administration sous Roosevelt. Une occasion de r\u00e9fl\u00e9chir et de s’interroger sur l’emploi de la photographie en temps de crise.<\/strong><\/p>\n

Dorothea Lange est devenue l’ic\u00f4ne des photographes ayant document\u00e9 les effets de la Grande D\u00e9pression\u00a0am\u00e9ricaine des ann\u00e9es 1930. Elle avait \u00e9t\u00e9 alors engag\u00e9e par la Farm Security Administration (FSA) sous Roosevelt. ((Sur la Grande D\u00e9pression et le New Deal, nous avions consacr\u00e9 une s\u00e9rie de quatre articles \u00e0 l’\u00e9t\u00e9 2007. Vous pouvez retrouver cette s\u00e9rie d’articles en d\u00e9butant par celui-ci :\u00a0Grande D\u00e9pression et New Deal : 1. Comment ce sujet est-il trait\u00e9 par l\u2019histoire scolaire?<\/a>))<\/p>\n

\"\"<\/a>
La photographie la plus embl\u00e9matique du travail de Dorothea Lange<\/figcaption><\/figure>\n

Pour le photographe et philosophe Jean-Fran\u00e7ois Devillers ((Sa Biographie et son travail photographique sont consultables :\u00a0http:\/\/www.jf-devillers.com<\/a>)), Dorothea Lange produit des \u00e9v\u00e9nements repr\u00e9sent\u00e9s sous forme de drames personnels et introduit<\/p>\n

dans l\u2019approche documentaire la narration, les hommes et la personnalisation des images et surtout la dramatisation. Elle va ainsi concourir \u00e0 donner une nette inflexion au genre documentaire vers le reportage humaniste. Ses images donnent en effet une vision dramatique et \u00e9mouvante de la condition des fermiers et des d\u00e9plac\u00e9s au d\u00e9triment le plus souvent de la richesse informative. [\u2026], elle choisit de photographier des personnes en situation de d\u00e9tresse ou de tension que ce soit au travail, dans l\u2019errance, l\u2019abandon ou le d\u00e9s\u0153uvrement. Et si dans la plupart des cas, les personnes photographi\u00e9es ne peuvent pas ignorer qu\u2019elles le sont, elles ne regardent g\u00e9n\u00e9ralement pas l\u2019objectif de l\u2019appareil photo et n\u2019adoptent pas de pose photographique, ce qui n\u2019exclut cependant aucune mise en sc\u00e8ne implicite ou explicite. ((La question de la visibilit\u00e9 d’une crise<\/a>))<\/p><\/blockquote>\n

En cela, Dorothea Lange rompt avec la photographie documentaire qui pr\u00e9valait jusqu’alors et que d\u00e9fend \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque son coll\u00e8gue de la FSA Walker Evans qui\u00a0\u00ab\u00e0 partir des hommes qu\u2019il photographie produit des <\/em>types<\/em> : la singularit\u00e9 des personnes et des lieux est effac\u00e9e au profit de leur exemplarit\u00e9, de leur valeur d\u2019\u00e9chantillon repr\u00e9sentatif.\u00bb\u00a0((idem)) <\/em>Pour celui-ci, nous dit Jean-Fran\u00e7ois Devillers ((idem)),<\/p>\n

le propre de la photographie documentaire est d\u2019\u00eatre une photographie impersonnelle, hostile \u00e0 la narration, plus tourn\u00e9e vers les choses que vers les hommes et plut\u00f4t vers les choses insignifiantes et prosa\u00efques. Ce qui donne lieu \u00e0 des images nettes, statiques, au cadrage simple, avec des objets centr\u00e9s et frontalement photographi\u00e9s, sans marque expressive et sans contenu narratif. Ce style transpose la forme de la\u00a0 photo d\u2019identit\u00e9 \u2013 prototype du document \u2013 aux objets, aux lieux et aux monuments.<\/p><\/blockquote>\n

<\/strong><\/p>\n

\n

\"\"<\/a>
Photographie de Walker Evans<\/figcaption><\/figure>\n

Revenant sur son projet documentaire, Dorothea Lange pr\u00e9cisait que<\/p>\n

\u00ab\u00a0Si vous ne voyez que la mis\u00e8re humaine dans mes photographies, alors j\u2019ai \u00e9chou\u00e9 dans ma tentative d\u2019\u00e9clairer les tenants et les aboutissants de cette situation, car le g\u00e2chis que vous avez sous les yeux est le r\u00e9sultat d\u2019un d\u00e9sastre naturel, mais aussi social.\u00a0\u00bb ((Cit\u00e9 dans\u00a0Doroth\u00e9a Lange<\/em>, Galerie municipale du ch\u00e2teau d\u2019eau, octobre 1989))<\/p><\/blockquote>\n

Pour Devillers ((La question de la visibilit\u00e9 d’une crise<\/a>)), au contraire d’Evans, elle aurait en grande partie \u00e9chou\u00e9, car<\/p>\n

Son style photographique en tant qu\u2019il produisait non des documents, mais des \u00e9v\u00e8nements, style soutenu par l\u2019impatience de son engagement politique, est venu mettre en \u00e9chec son intention documentaire affich\u00e9e.<\/p><\/blockquote>\n

Aujourd’hui, c’est au tour d’un collectif de photographes am\u00e9ricains (Anthony Suau, Danny Wilcox Frazier, Stanley Greene, Brenda Ann Kenneally, David Burnett\u2026) de reprendre le flambeau et de documenter\u00a0la crise am\u00e9ricaine actuelle.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Une photographie de Facing Change consacr\u00e9e aux expulsions en Floride<\/figcaption><\/figure>\n

Pour le journal Le Monde<\/em>, le nom du collectif,\u00a0Facing Change<\/a> semble dire que plus rien ne sera comme avant en Am\u00e9rique, que m\u00eame ceux qui se rel\u00e8veront de cette crise ne seront plus les m\u00eames, car entretemps ils auront vendu leur maison ou seront pass\u00e9s par de longues p\u00e9riodes de ch\u00f4mage. ((Photo – Un collectif photo document les effets de la crise aux Etats-Unis<\/a>))<\/p>\n

Le travail d’analyse de ces photos documentaires reste \u00e0 faire. A l’exemple de ce reportage de\u00a0Anthony Suau sur les expulsions en Floride ((Florida Foreclosure Fraud Crisis 2010<\/a>)). Ce travail para\u00eet avoir int\u00e9gr\u00e9 tant le regard d’Evans que de Lange comme peuvent l’illustrer les deux photographies suivantes.<\/p>\n

1\u00b0 Influence de la photo documentaire classique : <\/strong> <\/strong>\u00abimages nettes, statiques, au cadrage simple, avec des objets centr\u00e9s et frontalement photographi\u00e9s, sans marque expressive et sans contenu narratif.\u00bb<\/em><\/p>\n

<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a>
Poinciana, Floride, 8 novembre 2010 \u00a9 Anthony Suau<\/figcaption><\/figure>\n

2\u00b0 Le reportage humaniste :<\/strong> \u00ab<\/span>dans la plupart des cas, les personnes photographi\u00e9es ne peuvent pas ignorer qu\u2019elles le sont, elles ne regardent g\u00e9n\u00e9ralement pas l\u2019objectif de l\u2019appareil photo et n\u2019adoptent pas de pose photographique\u00bb<\/em><\/p>\n

<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a>
St. Petersburg, Floride, 13 novembre 2010. Consultation juridique. \u00a9 Anthony Suau<\/figcaption><\/figure>\n

Cependant, le travail d’Anthony Suau pr\u00e9sente aussi d’autres potentialit\u00e9s que l’auto-r\u00e9f\u00e9rentiation \u00e0 ses deux illustres pr\u00e9d\u00e9cesseurs notamment au moyen de ses cadrages o\u00f9 le d\u00e9cor et le vide prennent le dessus sur les personnes pr\u00e9sentes:<\/p>\n

\"\"<\/a>
Orlando, Floride, 12 novembre 2010. L'officier du sh\u00e9riff, Stan Spanich, d\u00e9livre un avis d'expulsion. Les personnes ainsi avis\u00e9es disposent alors d'une heure pour prendre leurs affaires et quitter la maison. Le locataire jette un regard sur le salon et ses affaires.<\/figcaption><\/figure>\n

\n

C’est alors que l’id\u00e9e d’un g\u00e2chis et de solitude, me semble-t-il, s’impose au spectateur. Les gens comme les choses paraissent broy\u00e9s par une machine impitoyable qui les d\u00e9passe.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La crise \u00e9conomique am\u00e9ricaine actuelle a conduit un groupe de photographes am\u00e9ricains (Facing Change) \u00e0\u00a0documenter celle-ci. Ce groupe reprend le flambeau des photographes engag\u00e9s par la Farm Security Administration sous Roosevelt. Une occasion de r\u00e9fl\u00e9chir et de s’interroger sur l’emploi de la photographie en temps de crise. 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Jusqu'alors, Dorothea Lange avait \u00e9t\u00e9 une photographe portraitiste \u00e0 succ\u00e8s. 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